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丁丁历险记8.7分

丁丁历险记:独角兽号的秘密

  • 主演:杰米·贝尔 安迪·瑟金斯 西蒙·佩吉 尼克·弗罗斯特
  • 导演:史蒂文·斯皮尔伯格
  • 编剧:史蒂文·莫法特
  • 地区:美国 新西兰
  • 语言:英语
  • 年份:2011
  • 清晰度:1080p
  • 字幕:
  • 类型:动漫 冒险
  • 出屏效果:较好
  • 3D格式:左右半宽
  • 视频大小:8.81G
  • 出品单位:派拉蒙影业公司
影片剧情介绍

  本片(丁丁历险记:独角兽号的秘密)由斯皮尔伯格与彼得杰克逊联手打造,述说一起涉足全球的追寻历险,融合动作、幽默和机智的独一无二情节安排。

  观众对本片的观点与分析:
  3.斯皮尔伯格拍的太斯文了 有的时候我们为了怀旧而怀旧。是因为我们都已经到了怀旧的年龄,有丁丁陪伴,有机器猫陪伴,有一休陪伴,有变形金刚陪伴,有黑猫警长陪伴,有舒克、贝塔陪伴,有布瑞斯塔警长、有神龟、有神笔马良、有崂山道士、有太多人陪伴我们的童年不孤单。谁能告诉我,现在的孩子有谁陪伴?喜洋洋桃太郎?我哭着入睡。
  4.我觉得我够老了,我怎么就没看过《丁丁历险记》漫画呢?据我了解,丁丁漫画在中国也不是很著名吧,有丁丁情结的是不是至少要70后啊?再谈谈电影,看的时候一直在注意画面,飘动的头发、衣服质感、人物表情、打斗动作、水面、沙漠......一切都那么好(不能说是完美,至少会有丁点CG痕迹),赞叹CG技术的发达,再联想到国产电影如白蛇传里的两颗精虫,差距咋就那么大捏?出去画面元素,就内容来说太平庸了,我努力寻找有什么亮点,但就是没找到
  5.属于圣斗士星矢那一代,可能比丁丁迷要小一些,还没来得及看原著,所以单纯看影片还是很棒的,但是楼主的这种情怀我似乎也能体会~现在我才明白为什么《丁丁》电影的评价、评分一直没有我想象的高了
  6.以前有个电视剧版的,和现在电影版的其实都一样,看后感觉都没法和看小人书时相比,怎么讲呢,这就是小人书可以带给我们更多想象的空间,而电影则是按导演的意志拍出来的固定形态吧。
  7.我虽然没看过丁丁历险记的小人书,但斯皮尔伯格在我心目中是不逊于乔布斯的天才,他和彼得杰克逊双重重磅出击,让我对这部片子极为憧憬和敬仰,当带着这样的期待视野,很兴奋而隆重的观看之后,才发现那种说不出的感觉萦绕心头,就像楼主感受的那样,什么都很完美,但灵魂好像飘走了,我不想说斯导老了,他仍是我心中的独一无二,之前还看了时光网专访斯导的视频,他说技术手段为故事所用,就能打动观众,如同侏罗纪公园,可是,丁丁貌似有些不一样,也许作为动画技术上的巅峰之作可以留名青史或者树立里程碑了,但作为一部电影,我更愿把它想成斯导的一部技术“试音碟”或者是闲暇玩品,夺宝奇兵的时代已经过去了,斯导那样的天才不会停留在某个时代圈层中止步不前,未来,依然相信斯导,依然充满期待。
  8.这电影只有一刻打动来了我,就是丁丁家墙上的剪报,叙述了丁丁的一个个历险:《丁丁在美洲》,《蓝莲花》,《奥托卡王的权杖》。
  9.20多年了!其实虚拟现实的拍摄手段感觉感觉还是不错的,毕竟用真人的话会破坏对原著人物的那种感觉,阿道克船长造型和人物就不错,和原著里面的感觉差不多!主要是编剧太差,把原著改动太多,也是为了迎合当下的市场吧…… 可能最要紧的是缺了逗笑,虽然画面都是根据漫画来的,可是小时候我们会为了一幅画笑半天,镜头却一晃而过,少了让我们回味的时间,其实那些经典画面有个慢动作什么的会不会好点?
  10.电影在完善的视觉和听觉的同时抹杀了想象的空间 不同于漫画与小说保留了很多发挥读者个人发挥的空间逼真的画面让你相信那个世界就是这样了 不能有别的样子。就像看哈利波特的小说和看哈利波特电影一样
  11.《丁丁历险记》这部电影就故事性来讲,实在有点没意思。就是普通得不能再普通的关于宝藏的故事,没有神秘色彩,没有科幻色彩,太普通的故事了,两大导演费那么大经就讲这么个故事,是不是有点太浪费了。其次,幽默桥段比琼斯系列也差太远了。再次,电影场面也没啥子看头。也许是我电影看太多了吧,反正这部电影没有让我感到新鲜的地方,所以我觉得一般。
  12.夺宝系列我就是满分 我不会吝惜这个。看冒险电影多了,再看同题材的肯定觉得内容都差不多了。但是丁丁还是我看过的最好的冒险类动画。肯定会有人不喜欢。这个很正常。众口难调,仁者见仁罢了,至于你说的没有神秘 没有科幻 那是你衡量的标准,我的标准跟你的不一样,所以你也没必要纠缠这个。
  13.我昨天去看了《丁丁历险记》!其实我没真正完整的看完过漫画,正因为如此,看电影的时候才完全投入到那个情节中去,非常吸引人。我很惊艳于这个介于漫画与真人之间的效果,那种CG捕捉。儿时能有动画片看就无比的满足和兴奋,类似手绘漫画一样的场景,亦真亦假如幻,好象回到童年的时光,真是完全把我吸引! 恩。。从另外一个方面我可以证明这个电影故事和3D有多吸引人。电影开场的时候我左手边是一对小夫妻/情侣。女的貌似第一次看3D(或者第一次看电影?),从坐下来开始惊叹连连,用极大的音量把字幕上“哥伦比亚公司”中英文和导演名字一一跟读,跟她家男人讨论“原来3D是这样的!”。再后来等白雪出场的时候,她男人很大声的叫到:“史奴比!!!!!!” 随着TINTIN买下模型,情节环环相扣,我也渐渐听不到隔壁男女的声音了,他们和我一样完全投入到电影中去,已经没心思再讨论说话啦!
  14.我觉得故事倒是还好,可能因为我看的是普通3D,亮度不高,很难投入影片之中。但是动态捕捉很强大,很写实我个人觉得若换成真人演出会变得奇怪而且镜头制作会有局限,这个题材还是动画比较好。?最令我印象深刻的是一个一镜到底的动作镜头,非常厉害!
  15.史蒂文的“天才”和“大师”,不是因为《辛德勒的名单》一部获奖片拍出来的,就此建立好莱坞大片暑期档的《大白鲨》,定性新世纪科幻片风格的《E·T》及《第三类接触》,时至今日依旧是冒险电影至尊经典的《夺宝奇兵》……,好莱坞没有第二个成就至此的大师
  16.斯皮尔伯格给我的印象就是侏罗纪公园系列、人工智能、世界大战、夺宝奇兵系列,呵呵,大师还算够格,但也人老珠黄了~人工智能、世界大战、夺宝4都跟小儿科一样的玩具~一般个导演不出大的纰漏都那个水平,没看出特别的。很多人就爱封神、然后拜神、最后顶礼膜拜。。。也正迎合了制片方的目的,他们要的就是这个商业效果,不然那种 水平很一般的片子 怎么会有这么高的票房? 所以,他们也故意推崇、故意自己也去封神+拜神,最后大家其乐融融一起来拜神,哇~神又有新作了,神作啊,又一绝世经典问世了,顶礼膜拜啊!~~果断进影院朝圣之啊啊~
  17.其实大师分很多种,有专攻剧本的伍迪艾伦,有专攻影像戏剧表现的,譬如黑泽明,有专攻雅皮黑色幽默的昆汀塔伦,专攻中世纪艺术的蒂姆伯顿,有专攻未来电影科技的,譬如卡麦隆。这些大师各有自己的偏好,但都有着共同的特点,那就是对整个电影工业的发展和演变起到了巨大的推动作用,其风格对其他影片的影响随处可见。显然,斯皮尔伯格正是一位这样的人物,他的绝大多数影片在电影史上起到了革命性的作用。因为第三类接触,开辟了外星科幻电影时代,因为夺宝奇兵,开创了冒险类型影片,因为侏罗纪公园的巨大成功,迫使好莱坞认识到电脑特效时代的来临。显然侏罗纪公园已经成为CG特效的革命性转折点。因为拯救大兵开创了纪实类战争影片类型,因为ET外星人,外星人的形象得以深入人心。所以,我不知道,这麽多的革命性成就,如果还不算大师的话,地球上还有什么人能配得上这个称号。
  18.我在迪拜看完丁丁历险记,观众起身鼓掌的那种场面,记得是今年第三次看到,前两部是功夫熊猫2和猩球 今年好电影特别多,斯皮尔伯格工作特别敬业的原因不可否认,他这两年制作的不下10部商业巨片,商业化随便你怎么说,如果让我花辛苦工作一天花10美金去电影院看一场电影,我肯定首选斯皮尔伯格大师的商业作品,场面宏伟,制作精良,节奏紧凑,细节完美,在电影院里一定不会闷,更不用说John Willians的配乐斯皮尔伯格永不泯灭的童心,是创造力和想象力的源泉他的科幻电影除了包含最新的科学发现和成果以外,还充满了情感他今年最后一部是严肃题材的《战马》,看了几眼片花就很感动明年还有黑衣人3,期待中...
  19.我不认为 一个商业片导演就不能被称作大师,大师存在在每一个领域里,他们是这个行业的佼佼者,或者为这个行业作出很多贡献的人们,斯大爷也许不是一个科幻电影的大师,但我觉得他绝对是商业片中的大师,商人和艺术家本身就是,两种职业,只是市场把他们撮合到一起的。而且在那些小众化艺术片和商业电影中 我比较推崇商业片,假如我是导演的话 我会看着小众化的艺术片,然后去拍商业片,原因就是,商业片的观影人群庞大 ,导演要传播的观念会以更通俗的方式被大众所了解,中观影的力量是很巨大的,我想他甚至可能改变更多人的世界观,价值观,从另一个角度推动社会的发展。而小众化的电影,是需要一定文化修养或者拥有独特思想的人们看的,他的艺术性,思想性尽管更高,但是只是小部分人群自娱自乐吧,电影是可以造梦的 毕竟现在是一个让很多人梦想破碎的年代,让更多人走进影院 ,去造他们自己的梦,也是挺好的啊。斯大爷,就在我的童年为我造了这样的梦,促使我现在走在了电影人(我不知道自己职业算不算 但是和电影相关)的路上。敢拍《太平洋战场》,就证明他是个传奇了!别的不重要!看完就明白我说的话了;那是为教育人而拍的!花那么多钱完全是为了推翻《兄弟连》仅存的关于正义战争的美好,接下来告诉你天堂都是脑浆和发臭爬满蛆虫的尸体。?另:他属于技术流而非艺术流!他带来一种享受,他的通俗小说写的很棒,你硬要他写出哲学书,这只能是说不可能!
  20.我觉的不能用一个导演的一般作品去审定他,即便是《世界大战》口配上也是两极分化的,不能说是烂,《世界大战》在摄影上显示了卡明斯基的肆无忌惮,让画面充分曝光来达到真实感,之前很少有导演会这么做,今天这种手法在《变形金刚》等科幻片里比比皆是。?我也很喜欢《夺宝奇兵4》,美国人不喜欢他是并不是因为影片本身,而是老观众觉的破坏了夺宝系列的完整性,在老斯的作品里只有《1940》这样的电影算是不起眼的。我们说斯通,斯通的烂片也是有很多的,而且他在美国文化的表现上其实更加大义凌然,当然老斯的《勇者无畏》有点煽过头了。但他也可以极度冷静,如《慕尼黑》,斯通在政治电影上更侧重于事件本身和全景式的展现,斯皮尔伯格则喜欢选取一个角度入手,深入浅出,并不能说谁孰优孰劣。?他横扫了好莱坞三十年,毫无疑问是商业电影上的佼佼者,在很多年后彼得杰克逊才达到了他的高度,如今他依然能走在电影艺术的前沿,不断的推动电影和尝试新的制作手法是很不容易的,斯皮尔伯格并不是不能艺术,他早期的《太阳帝国》《紫色》就是为自己拍的电影,只是他更习惯于电影的观赏性,他努力融合娱乐和营养。?库布里克、彼得杰克逊其实他们的电影都很商业,但也不失深远的艺术价值,我一直觉的最伟大的科幻片是《2001太空漫游》我也觉的老斯的《人工智能》过于童真,有悖于库布里克的构想,直到《少数派报告》他才营造出了一部黑色电影,说明他也是在学习的。我太喜欢《毁灭之路》了,在阴暗和温暖中找到了一个很好的平衡点。?喜欢斯皮尔伯格,并不妨碍再去喜欢库布里克、波兰斯基、斯科塞斯,我对斯皮尔伯格是十分崇敬的,记得我在初二的时候就在笔记本里洋洋洒洒的记录下他的所有电影和成就,他对电影产业的贡献超过了他自身的作品,拓展了很多新颖的表现形式,比如从侏罗纪的数码恐龙,《拯救大兵》甚至改变了战争电影的拍摄手法。就比方罗杰科曼,一生拍烂片,但却扶植起了众多的一线大导演。所以斯皮尔伯格注定是被高估的,但是可贵在于他从没有曲高和寡,他从没尝试高攀金棕榈。所以外国人还是实干性的,他们的谦虚让人毛骨悚然,我记得科波拉说过,他从来不觉的自己是大师,波兰斯基才是。他们无非是做自己擅长的艺术工作。?其实我很理解你的观点,就像现在人把诺兰捧的让人都起鸡皮疙瘩,有些人是跟风,但不可否认有些人是真的喜欢,在文艺控和大师控看来,这些商业导演都是一坨屎,但我想既然大众都喜欢说明这些导演抓住了人类情感上的共性,试想一下,能把电影拍的又卖座而且风格迥异又能进去学院殿堂的又有多少人呢?斯皮尔伯格、克里斯托弗诺兰、彼得杰克逊、大卫芬奇、斯科塞斯,近几年尝试迎合商业领域的科恩兄弟……?我对斯皮尔伯格的评价是,他的电影怎么拍都不难看,他知道怎么能吸引你的眼球
  21.确实斯皮尔伯格在每种类型片里面做的都不是最好,但是同时能把不同类型的电影都做成功,这才是他的NB之处。可惜我最崇拜的沃卓斯基兄弟拍了《黑客帝国》以后再拍别的类型片就很烂了,这从侧面说明斯确实是一个伟大的导演。不过《丁丁历险记》我是不会去看的,看预告片就觉得太幼稚了,拍成真人的可能还有点看头。老美就喜欢这种冒险片,中国人文化不同(主要是太懦弱,安于现状)一般不喜欢冒险。。。(冒险得到的财宝可能还会被政府和谐的没收),估计在中国票房不会很高
  22.不管是丁丁迷还是非丁丁迷,电影就是电影,它不全是拍给丁丁迷看的,而是借丁丁迷的影响力获得更大的影片受众,因此就电影来说,它并不算成功。首先,人物的戏剧性需求是探秘,这无关人类的基本需求,因此注定不能覆盖更广阔的观众(像《里约》是还我自由,《怪物电力公司》是友谊与拯救,这些都是全人类观众能够理解的),像内地观众就应该不会太欣赏(当然排除时光网上的大多数);其次,剧本的叙事不够顺畅,影片中的秘密不断发生转向,前期铺垫了船的秘密、大BOSS的身份,但都没有及时让观众明了,随之又开始铺垫船长的过往以及家族前史,最后才知道大boss的目的原来这么简单,之前的铺垫顿时觉得很多余,这样一来,叙事的多种转向把观众绕的云里雾里且最后失望了一回,不利于观众理解剧情,且把观众前期对影片揭秘的期待打碎,这也是观众看完影片觉得不爽的原因。我认为,《丁丁历险记》在强大的宣传阵势和导演的号召力以及丁丁迷的支持下,全球票房不会不好,但是具体到影片本身对市场普及来说的确是有缺陷的。
  23.我也感觉《丁丁历险记》这部影片在故事上并不流畅,除了你所说的一些铺垫没能步步为营,给观众以完满的解答之外,还有一点就是个别人物的设置同样显得与剧情无关。我想会有人在经历所谓情结的聒噪后,发现影片在故事上硬伤。所以,在期待《丁2》时,不妨先期待一个好故事。
  24.《丁丁历险记》这片对象当然不是儿童,我所谓的更适合儿童是指影片闹剧式的故事。至于看没看过漫画或是动画,我想都不应该成为评价影片的阻碍吧。说到所谓普及化,我便不能理解,来时汹汹的丁丁如果不能在普及化上做足文章,而去走什么非普及化,何谈商业和票房。

影片海报